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一位会测字的姨婆，孤身一人住在弄堂里。近五十岁那年，她收养了一个男婴——程勉。春夏秋冬，见证着老弄堂里三代人的情感纠葛和青春成长。能窥视天机的姨婆，则用一字一字注视着六十年间人与人的缘起缘灭。……她想起姨婆写给她的那个字。钗。那是个“魁”字。写完后斜斜划了一笔。留在桌上的纸写满了“碧”，一个王，一个白，一个石头的石。用镇纸压着的宣纸上，赫然是一个“妖”字。……

Summer 夏日惶惶 1997

Autumn 弄堂里的哈姆雷特 1998

Spring 春去春又回 1941—

Winter 空寂之城2000—2001

再版后记

默音，作家、翻译家。1980年代生于云南，后迁居上海。写科幻小说出道，近年来创作多混合了现实与奇幻，已出版小说《月光花》《人字旁》《姨婆的春夏秋冬》《甲马》，其中《姨婆的春夏秋冬》获上海作协2015年度优秀长篇。另翻译有《摩登时代》《真幌站前多田便利屋》《赤朽叶家的传说》《京都人生》《冰点》等多部日本小说和非虚构作品，并长期撰写日本文学、文化相关文章，主持“默音吃酒去”公号。

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     张方敏进弄堂也没下自行车，两条又长又结实的腿从热裤底下探出来，擦着地滑过去。她自以为车技高超，车把几乎撞进手捧饭碗在门口聊天的二号老太的怀里，老太惊得险些摔了碗，冲着张方敏的背影喊：“心急慌忙，一点不像女小偎！”

弄堂外的蝉声静了一静，又攒足了劲头似的哗然响起。

张方敏在六号门口轻盈地跳下车。弄堂甬道上贴墙摆着小饭桌，上面是四菜一汤：炒螺蛳、红烧带鱼、空心菜、扁尖冬瓜汤。她扫一眼，肚子随之咕噜噜作响。这个点大多数弄堂人家都已吃过午饭，张家要等她这个独生女从暑期英语加强班回来。她提车过门槛，穿过六号幽暗的过道，把车塞进楼梯底下放杂物的位置。旁边是她家和楼下雷家合用的厨房间，奇怪的是这会儿一个人也没有。厨房没有窗，二十五瓦裸灯泡幽幽地泛着光。

她甩掉汗津津的跑鞋和袜子上楼。赤裸的脚底接触到旧而干净的木头楼板，有种惬意的清凉。张方敏走得像猫一样轻。还没等她靠近关着的房门口，里面传来一阵急促的语声，是个女人的尖嗓门。

张方敏把耳朵贴到门上，听见尖嗓门嚷道：“你讲啊，我哪一点做得不够好，哪一点亏待过她！”

爸妈又吵架了。要么是奶奶又挑了什么刺，要么是妈妈莫名地心头火起。张方敏上小学的时候就知道了，吵架其实不需要理由。她现在高二升高三，长大意味着麻木，所以张方敏放弃了进门的打算，蹑手蹑脚地下楼。看架势还得吵一会儿，奶奶此时多半在隔壁弄堂搬弄儿媳的不是，这一招也厉害，武侠小说上叫作“隔山打牛”，毕竟妈妈就是从隔壁弄堂嫁过来的，那边有外婆、舅舅和其他熟人，奶奶的抱怨会以光速穿过巷尾，再透过一座座破败的两层楼，折射回张家所在的弄堂。

奶奶和妈妈磕磕绊绊这么多年，要说起因，在张方敏身上。她本来叫张敏，等到报的时候，妈妈建议，女儿随自己姓方。奶奶当然不干了。爸爸夹在互不相让的两个女人之间，最后说，好吧，各取一字，就叫张方敏好了。

张方敏不喜欢自己的名字，每当别人知道她的名字怎么写，总是心领神会地点头：哦，你爸爸姓张妈妈姓方对吧？

她便再一次绝望地想，我的名字真是一点内涵也没有。

她出了六号向左拐。弄堂只有一个开口，形状像汉字笔画的横弯钩少了个钩，短横是九号到十一号。每个门牌号住着一两户人家、老中少三代。如今父母辈的人，从前是一起长大的少男少女，又一同经历“”和上山下乡，有些人在弄堂内部联姻，也有人引进外援，像张爸娶了张妈。上一代的人口密度大，导致一条弄堂里，和张方敏年纪相仿的男女有六七个之多，他们念过同一所小学，如今分道扬镳，散落到高中、职校和技校。人的未来大致由学校决定，张家爸妈心里是不大看得起弄堂其他小孩的。张方敏读的是区重点，明年肯定能考上一所好大学。

张方敏没有此类等级观念，她优选的玩伴是住在九号的程勉。程勉比她大三岁，因为念书晚又复读过，只比她高一级，刚从职校毕业。她过了拐角来到九号门口的时候，程勉的姨婆正在楼下厨房炒菜。九号的一楼大半属于另一户人家，房主将其租给饭店，店门开在后马路上。程家的厨房和饭店后厨只隔一道薄墙，在夏季热如火炉，张方敏很佩服程勉姨婆不怕热地站在这里。刺激的香气钻进张方敏的鼻孔，她看见锅里翻炒的是螺蛳肉和韭菜，肚子又叫了几声。

想到自家做好的饭菜摊在那里没人吃，她有点懊恼。老太太注意到她站在门外，扬声说：“小敏啊，勉在楼上。”

“敏”和“勉”都被姨婆含混地发成“米”的音。自打张方敏有记忆起，老太太就管她叫“小米”，管自家孩子叫“米”。据说老太太比她奶奶和外婆年纪大。她的头发一根不剩地白了，也不染，皮肤却没有多少褶子，皱纹浅浅的，老人斑也是淡淡的黄，散落在白皙的脸上。张方敏觉得姨婆年轻的时候肯定是个美女。

程勉是收养的孩子，也不知为什么，老太太教他管自己叫姨婆。

张方敏也跟着喊姨婆。其他同辈人都喊作“程勉姨婆”，她嫌长。

她叫了声姨婆，对方让出一条道，她挤过炙热的厨房，噌噌几步爬上梯子。程家的底楼和二楼之间是道木头梯子，又陡又窄，比张家的楼梯难走多了。七十多岁的姨婆每天在这里上上下下，简直是奇迹。

二楼的房门开着，明晃晃的天光从正对着房门的大窗照进来。夏天的正午，弄堂居民通常会放下细竹帘遮蔽热气，这里的帘子却收在很好。程勉赤着上身坐在小板凳上，侧对着门，膝上搁着木头画板，正在那儿窸窸窣窣不知画着什么。他右手边靠窗的八仙桌上堆着漫画杂志和废弃的画稿，窗外是楼下饭店的屋顶。屋顶上有一堆盆盆罐罐，是程家姨婆种的花草。张方敏叫不出那些植物的名字。尤为显眼的是一丛丛茎叶挺拔的黄花，在烈日下不怕晒地昂着头。

张方敏径直走到挨着桌子的大床边，往凉席上一坐。这是程勉姨婆的床。屋子局促，三只叠放的樟木箱占据了八仙桌另一头的空隙，箱子旁边是五斗橱，这边的床尾有座黑漆雕花的巨大梳妆台。程勉的小床在进门的右手边。张方敏知道，

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人只要有希望就难免失望。只要有念想就会遭遇创痛。所有的歧路都在一念之间生成又消失，所谓命运。

所谓的命运，有时是过去的光照向未来，或是人心最幽微不可测的一转念。

人的际遇如同多米诺骨牌，无法预见轻触后的连锁反应。

所谓的命运，有时是过去的光照向未来，或是人心最幽微不可测的一转念。

那种近乎淡漠的豁达，或许是因为姨婆对未来的洞察。作为姨婆身边唯一的亲人，程勉由懵懂孩童长成青年，见证了若干和姨婆有关的不可思议事件。有时候姨婆无意中讲的一句话，在若干时日后彰显成现实，套句大白话就是，预言成真。

如果说小辉和妈妈的关系带着散不去的火药味儿，程勉和姨婆之间则是死水般宁静。小辉觉得程勉像个老年人。

编辑推荐

◆ 豆瓣读书年度中国文学《甲马》作者、理想国宝珀文学奖长名单入围作家 默音长篇力作

◆ 默音“记忆三部曲”（《一字六十春》《甲马》《星在深渊中》）第一部，上海作协年度优秀长篇

路内、周嘉宁、徐则臣、郭玉洁、韩松、李伟长、项静赞誉的作家，用小说做舟楫，自由穿梭在时间之河；构建一个个“场”，将读者带往未知之境，寻找爱和恨的证物。（《一字六十春》 曾用名《姨婆的春夏秋冬》）

◆ 1941—2001 弄堂普通人的悲欢日常、死生契阔，浓郁上海情调的地域小说

千禧年前后的弄堂，有人下岗瞒着家人，有人辞掉稳定工作自谋出路，有人哭，有人困惑；日据时期的上海，特务、裁缝、投机者、越剧名角的故事轮番上演，没有人知道这段过去会如何牵涉后代……

非线性的时空里，容纳着爱恨、成长、记忆、家庭、城市变迁中人的各种欲望和烦恼。

“默音这支神来之笔，饱含灵气，直指人性，透过弥漫在上海里弄的烟火气，描绘了中国社会的大时代变迁。”——韩松（作家）

◆ 写作、翻译、编辑、绘画多面手 默音——长怀广阔视角，巧蕴灵秀之气

能写出这样故事的人，自己也是个女巫吧。对人与人之间每一点点幽微的心思与交错都这般明澄，她的眼珠必定异于常人。——越（豆瓣读者）

◆ 所谓命运，有时是人心最幽微不可测的一闪念。

书籍介绍

【编辑推荐】

◆ 豆瓣读书年度中国文学《甲马》作者、理想国宝珀文学奖长名单入围作家 默音长篇力作

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千禧年前后的弄堂，有人下岗瞒着家人，有人辞掉稳定工作自谋出路，有人哭，有人困惑；日据时期的上海，特务、裁缝、投机者、越剧名角的故事轮番上演，没有人知道这段过去会如何牵涉后代……

非线性的时空里，容纳着爱恨、成长、记忆、家庭、城市变迁中人的各种欲望和烦恼。

“默音这支神来之笔，饱含灵气，直指人性，透过弥漫在上海里弄的烟火气，描绘了中国社会的大时代变迁。”——韩松（作家）

◆ 写作、翻译、编辑、绘画多面手 默音——长怀广阔视角，巧蕴灵秀之气

能写出这样故事的人，自己也是个女巫吧。对人与人之间每一点点幽微的心思与交错都这般明澄，她的眼珠必定异于常人。——越（豆瓣读者）

◆ 所谓命运，有时是人心最幽微不可测的一闪念。

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【内容提要】

程勉是收养的孩子，老太太教他管自己叫姨婆。

作为姨婆身边唯一的亲人，程勉由懵懂孩童长成青年，

见证了若干和姨婆有关的不可思议事件——她会测字，能预言成真。

8岁那年，程勉在公园里迷路，惊惶之间看到姨婆的身影。她蹲下抓住他的肩，凝视他的脸。她看的似乎不是他，而是别的什么。

中考失败、发小死亡、工作的不如意、成功的渺茫、失恋、百无聊赖……如果不是遭遇过太多的巧合，程勉也不会信姨婆真有看到未来的能力。

记忆中那一幕攥住了程勉的心，他在回望中想到，如果是母亲丢了孩子，在找到他的那一刻会把他紧紧搂在怀里吧。而姨婆只是抓住他的肩。

小时候他想要父母，知道不可能便学会了压抑。

后来他想当画家，却不得不遭遇更多的限制。

人只要有希望就难免失望。只要有念想就会遭遇创痛。

所有的歧路都在一念之间生成又消失，人们说那叫命运。

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默音这支神来之笔，饱含灵气，情思密织，细腻至微，柔中带刚，深入内心，直指人性，透过弥漫在上海里弄的烟火气，描绘了中国社会的大时代变迁，为我们认识人类这种特别有趣的生物，提供了血肉充沛而独一无二的范本。

——韩松（作家、译者）

非常喜欢默音笔下的上海，在上世纪和这世纪中间穿梭，熨帖，熟悉，温暖，残酷，还原我记忆中世纪末的城市模样。所有的人物都在她编织的命运里穿梭，这向来是默音的擅长。是微暗之火也好，是光明中的堕落也好，或许全都不过是上海马路上的一个转角。

——周嘉宁（作家、译者）

默音的作品多以奇幻为外衣，却直面现实的人情冷暖，她将我们身边的微小故事放置于历史的洪流中，看到个体在时代的车轮下的不同命运。默音，不是沉默的声音，而是在红尘喧嚣里静默思考之后，所发出的声音。默音，要用心去倾听。

——伍岭（《晶报·深港书评》编辑）

默音是一位非常重视小说故事性的作者，鲜少玩弄形式与技术，却能流畅、自然且高效地完成小说的核心任务：叙事。她善于将一些超现实的元素编织进现实主义情境的故事之中，悬念设置得当，常令读者不忍释卷。她还是一位热爱美食佳酿的生活家，一些富有情趣的生活细节、美食见闻也被生动点睛地融入了小说文本里。

——夏彬彬（《钟山》杂志编辑）