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最适合微电影剧作初学者的实战指南

直面实际创作的难题

分析翔实的正反案例

紧抓循序渐进的练习

本书是最适合微电影剧作初学者的实战指南。全书直面实际创作中的种种难题，以课堂讲授的活泼形式，以认识电影剧本格式、练习无对白的视听思维、对话写作、选材、分析题材等为内容，紧抓人物塑造这一核心，通过详尽的正反案例和循序渐进的练习，条理清晰地讲述了微电影剧本写作过程中的重要技巧。教你从学写一场戏开始，步步为营地创作自己的剧本。

本书无疑是一本随着当今影视文化创作的普及应运而生的专业读物。……那字里行间没有抽象理论的卖弄，也没有专业研究者的矫情，相反行文中却流露着一种亲和的情态，娓娓道来的愉悦。

——郑雅玲，北京电影学院、北京电影学院现代创意媒体学院教授

本书的问世，可谓是雪中送炭, 很好地填补了微电影剧本创作教学上的空白。

——陆军，上海戏剧学院戏文系主任、教授、博士生导师

对于一门实践性课程说来，它的教材必须具备对实践活动的具体指导性和可操作性。与那些空谈理论的中外剧作法书籍相比，本书显然优势更加突出。它不仅有充足的例证分析，更有循序渐进的系列练习设计。学生在面对这本教材的时候，不会感到束手无措。只要他们按照这本教材设计的练习一步一个台阶地走下去，他们的剧作能力必然会有所提高。

——刘一兵，北京电影学院教授、博士生导师

序一　为时代影视文化而写作

序二　微谈《微电影剧作教程》

序三　现实照进梦想

前　言

第一章　从电影到剧本

第二章　认识“一场戏”

第三章　无对白练习

第四章　对话练习

第五章　选材练习

第六章　题材分析练习

第七章　人物性格构思练习

第八章　人物性格观察练习

第九章　故事梗概练习

第十章　分场提纲练习

第十一章　剧本写作练习

附录一　《从电影到剧本》参考答案

附录二　《认识“一场戏”》参考答案

附录三　《无对白练习》参考答案

附录四　《对话练习》参考答案

附录五　《人物性格观察练习》参考答案

附录六　《妞妞》剧本

出版后记

刘纯羽，山东青岛人，毕业于上海戏剧学院，获硕士学位，现任北京电影学院现代创意媒体学院教师。主要讲授的课程有：微电影剧本写作、剧本创作、编剧理论与技巧等，并长期从事电影、短片、戏剧研究及创作。

审订者刘一兵，北京电影学院教授，博士生导师，中国作家协会会员，中国电影文学学会副会长，北京影视艺术委员会委员，中国作家协会影视艺术委员会委员。主要电影剧本有《朗朗的星空》、《艾滋病患者》、《王长喜来了》《沉寂的富士山》《我是张飞我怕谁》等；主要电视剧剧本有《大哥》《大姐》《人生无悔》《大盛魁》等；主要学术著作有《电影剧作常识100问》《电影剧作观念》《虚构的自由》等。

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电影对话确实是重要的。有声电影发展到今天，在一部影片中对话的质量常常决定了这部影片是否能成功。然而，一个初学者必须明白，电影对话是电影剧本创作中十分难掌握和运用的手段。好的电影对话必须是符合人物性格的语言，必须是充满潜台词的语言，必须是符合特定情境的语言，必须是诱导观众更加关注画面信息的语言，必须是帮剧作者交代说明前史和人物内心的创作意图、深藏不露却又能达到创作目的的语言……而所有这些要求都是初学者所不了解和难以掌握的。对于初学者来说，对话好像是最可以信手拿来使用的筷子，你用它吃什么东西都合适。表达人物感情有什么难的？让他说“我恨你”或者“我爱你”就可以了不是？表现故事的前史有什么难的？让某个人物说“你知道吗，她从小就被父亲抛弃了，妈妈又因病去世，是她奶奶奶把她拉扯大的，所以她的性格才这样奇怪”不就可以了吗？一个人的内心活动有什么难揭示的？让他找个人说出来不就可以了？“我真不知道自己是否还有勇气活下去，我感觉自己马上就要崩溃了，再也无力前行。现在我只想找个没人的地方放声痛哭一场，然后默默地告别这个世界。如果不是因为我还有一个未成年的小妹妹，恐怕我早就走上这条不归路了！”你看看，你看看，这该有多么简单！可是我们要说的是，简单倒是简单了，那电影还能看吗？

电视剧的画面表现力与电影相比是有相当的局限性的，尤其是那种家长里短的电视剧，场景环境往往不过是给人物提供的表演区，说白了就是找个合适的地方让人物把需要说的台词说出来。然而对于一部电影来说，声画造型就好比是生命一样。一部作品的风格特色，一部影片的情感味道，从很大程度上取决于画面的造造型。好的环境造型，不仅能在观众心目中留下深刻的印象，而且会成为揭示人物内心和营造电影气氛的最重要的手段。

我们身边的生活中就有很多能够让人怦然心动的事情，这些事情往往能折射出人们心底的情感，让我们看到人的命运和他们的情感关系。一个独具慧眼的人往往能够捕捉到生活中的材料并展开自己的分析和想象：用自己对生活的感悟和以往对生活的积累将发现的这个材料“滋养”成一个剧本的情节。大家可以看出，其实生活本身就有很多有价值的东西值得我们关注和思考，而这些材料往往比你脱离生活的胡编乱造更加有味道更加有一种质朴动人的内在力量。因此，我们得出选材构思的第一要义从现实生活中选材好的微电影事件总是发生在一个有趣的环境里，发生在有趣的人身上。当听到看到或者亲身经历了一个感人的事件，不要放过它，这可以拿来作为构思的种子。

在任何一个剧本中决定情节是否真实的是人物性格。如果情节不符合人物性格的基本逻辑，那情节就会变得不可信了。正是人物鲜活的性格才造成了电影剧作情节的独特性。概念化的人物只能构成概念化的剧本，套路化的人物只能构成大路货的剧本，只有个性鲜活的人物，才能构成情节独特的剧本。

书籍介绍

最适合微电影剧作初学者的实战指南

直面实际创作的难题

分析翔实的正反案例

紧抓循序渐进的练习

本书是最适合微电影剧作初学者的实战指南。全书直面实际创作中的种种难题，以课堂讲授的活泼形式，以认识电影剧本格式、练习无对白的视听思维、对话写作、选材、分析题材等为内容，紧抓人物塑造这一核心，通过详尽的正反案例和循序渐进的练习，条理清晰地讲述了微电影剧本写作过程中的重要技巧。教你从学写一场戏开始，步步为营地创作自己的剧本。

本书无疑是一本随着当今影视文化创作的普及应运而生的专业读物。……那字里行间没有抽象理论的卖弄，也没有专业研究者的矫情，相反行文中却流露着一种亲和的情态，娓娓道来的愉悦。

——郑雅玲，北京电影学院、北京电影学院现代创意媒体学院教授

本书的问世，可谓是雪中送炭, 很好地填补了微电影剧本创作教学上的空白。

——陆军，上海戏剧学院戏文系主任、教授、博士生导师

对于一门实践性课程说来，它的教材必须具备对实践活动的具体指导性和可操作性。与那些空谈理论的中外剧作法书籍相比，本书显然优势更加突出。它不仅有充足的例证分析，更有循序渐进的系列练习设计。学生在面对这本教材的时候，不会感到束手无措。只要他们按照这本教材设计的练习一步一个台阶地走下去，他们的剧作能力必然会有所提高。

——刘一兵，北京电影学院教授、博士生导师