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内容简介:
《艺术的阴谋:透视一种"当代艺术国际"(第2版)》以一种“非主流”的独立立场,展示另一种景观的“国际当代艺术”简史。《艺术的阴谋:透视一种"当代艺术国际"(第2版)》旨在揭示:“国际当代艺术”既非“国际”亦非“当代”的艺术,而是一种战后美国人在世界上强行确立的“美国式艺术”。
战后美国动用强大的文化宣传和艺术市场的力量,把原先非艺术的日常物品和行为确认为艺术。美国人以“反艺术”、“反绘画”的名义,宣告欧洲古典艺术“过时”,而把1960年代产生于美国的“波普”、“行为”、“装置”、“概念”等宣告为“当代艺术”,由此强行把世界艺术中心从巴黎迁往纽约。
美国人标举“时代性”掩盖“美国性”,将“美国艺术”等同于“当代艺术”;同时标举“世界性”掩盖“美国性”,将“美国艺术”等同于“国际艺术”,以消解其他国族文化艺术存在的合法性。由此,美国取代了欧洲,美国主导了世界,美国式“国际当代艺术”成为一种“当代艺术国际”,势将“美国式艺术”推行于全世界,这便是“艺术的阴谋”。
书籍目录:
前言总序 国际当代艺术是一种美国艺术第一章 何谓“当代艺术” 1.时间意义与特指意义 2.不是“先锋”,仍是“先锋” 3.绘画雕塑靠边站,装置概念占前台 4.“当代艺术”,原产美国 5.切除“历史”的横切面第二章 “美国绘画”的横空出世(1945-1960) 1.文化冷战——“一块红布前的公牛” 2.中央情报局——美国的“文化部” 3.纽约现代艺术博物馆——“民主和自由的堡垒” 4.“非政治”的政治画 5.艺术史的暴力——“绘画”的最后一曲挽歌第三章 “美国艺术”国际地位的确立(1964) 1.黑山学院——“美国艺术”的黄埔军校 2.激浪派——美国艺术“国际”的雏形 3.卡塞尔文献展——“美国式艺术”的“国际大展” 4.“农村包围城市”——COBRA、杜塞尔多夫、卡塞尔、威尼斯、米兰和尼斯对巴黎的合围 5.“另立中央”——纽约取代巴黎成为“世界艺术中心”(“威尼斯的背叛”……)第四章 欧洲的“英国式艺术”(1960年代) 1.克莱恩、曼佐尼与博伊斯 2.法国“新现实主义”(“波普艺术的欧洲变种”) 3.德国“激浪派” 4.维也纳“行动派” 5.意大利“贫穷艺术”第五章 “国际当代艺术”——顺美者昌,逆美者亡(1970年至今) 1.以“国际”(世界主义)和“当代”(时代精神)的名义 2.“美德轴心” 3.英、瑞、荷“中坚” 4.法、意、西“臣服” 5.苏、东欧“归降”,亚非拉“国际”(“当代艺术”日不落)第六章 “无形的学院”——“三M党” 1.当代艺术市场 2.当代艺术博览会 3.当代艺术双年展和博物馆 4.当代艺术理论家和策展人 5.当代艺术媒体宣传第七章 “国际当代艺术”之情状 1.日常性:生活即艺术(“日常的神话”) 2.杂耍性:混淆各艺术门类(“总体艺术”) 3.受操控性 4.股市投机性 5.文化性(政治性、挑衅性、自恋性、宗教性、粗俗性、儿戏性、重复性、假大空……)第八章 西方艺术,中国制造 1.“当代性”遮盖“地域性” 2.“同质的多样性” 3.中国性的告缺 4.为“国际”而艺术(“中国概念股”) 5.美术学院,解散?结论附录一 一、国际当代艺术中的“美德轴心”或美国霸权 二、应当绞死建筑师?——中央电视台新大楼中标建筑方案质疑附录二 一、波德利亚尔:《艺术的阴谋》节译 二、多梅克:《没有艺术的艺术家》节译 三、多梅克:《艺术的贫困》节译 四、克莱尔:《论美术的现状》译评 五、克莱尔论威尼斯双年展 六、“文化霸权”与“文化侵略”——塞尼叶女士访谈参考书目
作者介绍:
河清,1958年生于浙江省临安县。“文化大革命”期间曾下乡当知青两年半。1980年毕业于解放军洛阳外语学院法语专业。1985年孝上浙江美术学院西方美术史硕士研究生。1987年赴法国,就学于巴黎第一大学艺术与考古学院,1992年获艺术史博士学位。1995年至1997年任教于中国美术学院。1997年再度赴法国巴黎国际艺术城研究,逗留两年。现为浙江大学人文学院教授。
河清的学术关注不仅仅止于艺术史,而是广泛涉及一系列与中国当今现实密切相关的文化理论问题。主要著作有:《现代与后现代——西方艺术文化小史》(香港三联书店1994年版,中国美术学院出版社1998年版),《全球化与国家意识的衰微》(中国人民大学出版社2003年版),《民主的乌托邦》(中国社会科学出版社2004年版),法文专著《静之象——中国思想与艺术》等。另在《读书》杂志等刊物发表文章。
出版社信息:
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书籍摘录:
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原文赏析:
美国是一个极端世界主义同时又是极端国族主义的国家。这种貌似矛盾的情形其实非常好理解:美国是把自己国族的东西当作普世皆准:美国的,就是世界的。但 是美国自己可以极端国族主义,又特别忌讳人家讲“国族主义”(nationalisme,即通常所谓“民族主义”)。这是因为美国将自己的极端国族主义融合到这种极端世界主义之中,以致不容人家讲国族主义。因此,美国人大力鼓吹世界主义,实际上是把自己的国族主义世界化、普世化。什么地方有人主张“国族主义”,在美国人看来,就是对美国“国族”的敌意和抵抗。所以,这是一种把美国“国族”凌驾于全世界的世界主义。
尤其“进化论”压在中国人心头的自卑感,使中国人先验地否定中国自己的文化,丧失了用自己的文化艺术价值标准去评判食物的能力。
“最有效的宣传”就是“宣传对象按照你所指定的方向走,而他却以为这个方向是他自己选定的”
生活和艺术终究不是一回事。若真要论“艺术地生活”或真正的“行为艺术”,这本是中华国族的强项。庄子妻死鼓盆而歌,古画家解衣般礴,陶渊明抚一架无弦琴,稽康临刑前闲奏一曲《广陵散》,禅宗公案机智对答……都很“艺术”。南朝作《酒德颂》的刘伶,“恒纵酒放达,或脱衣裸形在屋中,人见讥之。伶曰:‘我以天地为栋宇,屋舍为浑(排字时改为“衣”字旁)衣。诸君何为入我浑中?’”还有比刘伶更“艺术地生活”的么?(在喜剧意义上,本人甚至有一点是支持中国的“当代艺术家”:他们作为中国外贸出口的特殊制造商,以低廉成本制造出“国际”上价高适销对路的外销产品,为国家创汇,倒是善莫大焉。)
而这次中央电视台新大楼的建筑方案,不仅“楞”,而且“歪”,是一个“歪门”,酷似一个曲着头、两脚瘫地的小儿麻痹症患者!
“新现代派”建筑在中国普遍得宠,以致“京城流行荒诞风”,惟有欧洲荒诞派建筑的“垃圾空间”才符合“京城建筑精英评委”的胃口(见网上“一个垃圾空间的高大总部”一文),也与中国长盛不衰“彻底砸碎旧世界”的左派意识形态有关。
其它内容:
书籍介绍
《艺术的阴谋:透视一种"当代艺术国际"(第2版)》以一种“非主流”的独立立场,展示另一种景观的“国际当代艺术”简史。《艺术的阴谋:透视一种"当代艺术国际"(第2版)》旨在揭示:“国际当代艺术”既非“国际”亦非“当代”的艺术,而是一种战后美国人在世界上强行确立的“美国式艺术”。
战后美国动用强大的文化宣传和艺术市场的力量,把原先非艺术的日常物品和行为确认为艺术。美国人以“反艺术”、“反绘画”的名义,宣告欧洲古典艺术“过时”,而把1960年代产生于美国的“波普”、“行为”、“装置”、“概念”等宣告为“当代艺术”,由此强行把世界艺术中心从巴黎迁往纽约。
美国人标举“时代性”掩盖“美国性”,将“美国艺术”等同于“当代艺术”;同时标举“世界性”掩盖“美国性”,将“美国艺术”等同于“国际艺术”,以消解其他国族文化艺术存在的合法性。由此,美国取代了欧洲,美国主导了世界,美国式“国际当代艺术”成为一种“当代艺术国际”,势将“美国式艺术”推行于全世界,这便是“艺术的阴谋”。
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书籍真实打分
故事情节:7分
人物塑造:9分
主题深度:4分
文字风格:7分
语言运用:7分
文笔流畅:8分
思想传递:9分
知识深度:8分
知识广度:5分
实用性:8分
章节划分:5分
结构布局:4分
新颖与独特:7分
情感共鸣:8分
引人入胜:8分
现实相关:6分
沉浸感:6分
事实准确性:6分
文化贡献:9分