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“我喜欢怪力乱神这个词里蕴藏着的蓬勃生命力。欢欢傻傻呼之欲出，浩浩荡荡游荡世间。”

壁画家文那个人作品集。

无与伦比的原创世界，徒手打造的神仙谱系，舍喜、舍悲、伏卫、伏言、乌隙、束手、夜魁、烟戏、花脂、花煮……每个神仙都有身世出处，异境怪诞，宛若《山海经》般绮丽魔幻。

即便再微小的器物、再平淡的须臾，在她的笔下都可幻化成仙，充满旺盛的生命力。快和文那一起进入这人间有情、万物有灵的世界来吧！

壹 给我一面墙          贰 野生神仙            叁 以画画的名义来地球度假 文那经

"文那

出生于北京。

毕业于清华美院绘画系版画专业。画壁画，做雕塑，编故事，来这个世界度假。"

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     以画画的名义来这个世界上度假

文/文那

很多人认识我是从我在三宝村画壁画开始。

二〇〇九年，我第一次去景德镇。那时我有个毕业于清华美院陶瓷系的同事，租了一个工作室，他从景德镇运来一个大气窑，开始做陶瓷，我便天天往那儿跑，既没目的，也没技巧，拿着泥巴乱捏。后来同事去了景德镇，我也闹着跟去了。

接待我们的是一位姓龙的工程师，大家叫他龙工，我心里叫他“龙公”。景德镇有独特的待客之道：给你一个小茶杯的素坯，你可以用青花料在杯子上画画，不会画，写个名字也行，杯子当天就可以进窑烧，第二天就可以拥有一个属于自己的青花瓷杯了。那会儿我刚刚开始用诡异复杂的线条画神仙，于是随手画了一个哪吒。

龙公一看惊住了：“这么多年来，许多人要不就在上面画荷花，要不就画山水，从来没有人像你这样！你得再画一个送给我！”我说好啊，随手又拿起一个杯子。龙公说，不是这个！他直接爬上梯子，从柜子顶上拿下来一个巨大的罐子！

于是我在景德镇的这五天，每天晚上都被关在屋里画罐子，这就是着画画骗吃骗喝的开始。

最后我在罐子上画了两个神仙，都是武将的造型，像对门神。我不愿意给他们起寻常的名字，就现编了两个，一个叫“束海”，一个叫“云膏”。

海水是无形的，抓不住的，但在景德镇，我们有泥土作为介质，当水渗进泥土，你抓住了泥土，就把无形的水抓在了手里，可以任意塑造形体。所以我画了“束海”，他是能够控制水的神仙；而“云膏”是调制烟气的神，云也不受控制，但可以积在窑里调制烟氛，让陶瓷在火焰里蒸腾。

我喜欢“束海”和“云膏”，他们是新鲜的、只属于我自己的神仙。我还为他们的身份编了两段文字：

束海——大水无形，失迹成海，海之辽远，汹涌，压天盖地。

水长流，沿其岸，入岩缝，渗泥土。岸围海形，岩筑川道，泥隙存

水。取为掌握之中，谓之束海。

云膏——云蒸气升，嫣嫣回环，浓淡清薄，上移下蒸，具不可

求。火御腾然混气，摘云调雾，凝脂结霜，以其氛围拢，或柔若稠

油，或脆若琉骨，是为云膏。

那时候我对陶瓷塑形和上釉烧瓷只有一个模模糊糊的概念，细节一概不懂，而这两个故事，就是当时我对这个过程的理解。这也是第一回，我画的神仙不仅仅是我的幻想，而是和现实的生活有了联系，并且，不再只存在于纸上。

艺术家都希望自己的作品能永垂不朽，但壁画却有自己的命运，自然生长，自然老去，消散在时间中。 壁画是有生命的，与它存身的建筑属于命运共同体，它随着载体的老去而变化，画在户外的壁画尤是，时间会迅速改变它的样貌；壁画的命运是我不能掌控的。可能它只出现了一天，明天因为墙被拆就没了；也有可能在山谷里待了很久，但是因为雨水侵蚀渐渐剥落；它也许有重见天日的一天；也许就因为这个建筑物的消失而消失。当壁画画完那一刻，它就独立存在了，我不再保有它。甚至，也许这辈子都不会再看到了。我觉得这特别与众不同且浪漫，和我画的这些传世的神仙主题又重合又矛盾。

我画壁画的地方，往往并不是修建的时候专门为壁画而设，必须在已有的建筑中去选择。为了使壁画和建筑之间更加协调，寻找和选择是一个挺有趣的过程。

其实只要能上色的墙都能画，不同材质的墙面颜色干后，效果会不同，却总是恰到好处。我的很多壁画是画在夯土墙上的，它能使颜料有一种统一的色调，这类墙可遇不可求，我却会画了很多。

画壁画有时候很累，我画过优选的一张壁画连天花板加在一起有小两千平，需要在六米多高的脚手架上爬上爬下。每天画十个小时，画了一个多月才完工。连续工作几个小时后，我会坐在地上休息一会儿。工作的地点，有时候是欧洲一马平川的田野，有时候是中国南方的古宅深院，有时候在法国的商业区，有时候在海岛的渔民草屋旁，这种忙里偷闲，忽然脚踏实地感受到一缕微风的时候，是异常惬意放松的。也许是在壁画工作最繁杂的时候，也许是即将结束的时候，会有一个缝隙让我特别享受，在那个缝隙中，我所感受到的风景，都是最敏感、最动人的。有一天，我突然惊觉：原来我是以画画的名义来这个世界上度假的啊！

我留下的不只是脚印，甚至也不仅是一面墙，是这里的主人会讲给其他旅者听的、已经属于当地的故事。我带走的也不只是这里原来的照片，而是已经有我参与其中的、新的风景。

我喜欢壁画。

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我就像水一样，生活让我流向哪儿，我就流向哪儿，我是跟在我的画笔屁股后头跑，随遇而为。记得小学一年级的第一个寒假，家里给我制订了计划表，可我从第一天起就没有按时起床，然后我的整个人生几乎都是这样了。

艺术家都希望自己的作品能永垂不朽，但壁画却有自己的命运，自然生长，自然老去，消散在时间中。

壁画是有生命的，与它存身的建筑属于命运共同体，它随着载体的老去而变化，画在户外的壁画尤是，时间会迅速改变它的样貌；壁画的命运是我不能掌控的。可能它只出现了一天，明天因为墙被拆就没了；也有可能在山谷里待了很久，但是因为雨水侵蚀渐渐剥落；它也许有重见天日的一天；也许就因为这个建筑物的消失而消失。当壁画画完那一刻，它就独立存在了，我不再保有它。甚至，也许这辈子都不会再看到了。我觉得这特别与众不同且浪漫，和我画的这些传世的神仙主题又重合又矛盾。

我画壁画的地方，往往并不是修建的时候专门为壁画而设，必须在已有的建筑中去选择。为了使壁画和建筑之间更加协调，寻找和选择是一个挺有趣的过程。

其实只要能上色的墙都能画，不同材质的墙面颜色干后，效果会不同，却总是恰到好处。我的很多壁画是画在夯土墙上的，它能使颜料有一种统一的色调，这类墙可遇不可求，我却有机会画了很多。

画壁画有时候很累，我画过最大的一张壁画连天花板加在一起有小两千平方米，需要在六米多高的脚手架上爬上爬下。每天画十个小时，画了一个多月才完工。连续工作几个小时后，我会坐在地上休息一会儿。工作的地点，有时候是欧洲一马平川的田野，有时候是中国南方的古宅深院，有时候在法国的商业区，有时候在海岛的渔民草屋旁，这种忙里偷闲，忽然脚踏实地感受到一缕微风的时候，是异常惬意放松的。也许是在壁画工作最繁杂的时候，也许是即将结束的时候，会有一个缝隙让我特别享受，在那个缝隙中，我所感受到的风景，都是最敏感、最动人的。有一天，我突然惊觉：原来我是以画画的名义来这个世界上度假的啊！

我留下的不只是脚印，甚至也不仅是一面墙，是这里的主人会讲给其他旅者听的、已经属于当地的故事。我带走的也不只是这里原来的照片，而是已经有我参与...

在数不清的大小话剧中，樱井大造的帐篷剧《变幻痂壳城》和皮娜·鲍什的《春之祭》对我影响最大。当时我正处在感情受挫的时期，帐篷戏的妖媚诡异，《春之祭》里的野性奔放，让我的发泄找到了方向。我的陡然改变，就经由这内外夹攻，从天而降了。

对内容的关注，也是戏剧送给我的礼物。它让我了解文学对于视觉艺术核心般的重要性，也让我加强了讲故事的热情和能力。这在我画插画的时候就体现出来了。我喜欢把看不见的故事藏在里面，或是表现现实中不可能出现的视觉奇观。当我用画面来讲述故事时，它们不只是平面的呈现，而是有前有后，有未来有过去，这是我从戏剧变形手法中学到的。

所以，我的壁画也有一个很重要的特质，使它不同于一般的墙绘、涂鸦，那就是一定会有一个“故事”。每去到一个地方，我会先了解当地的历史、曾经发生的大事件、地理环境，每进人一个空间，也会先了解它的功用以及将来的可能性，认识它的主人甚至摸清对方性格。掌握这些之后，再去创造形象和故事。所谓故事，不就是我们和世界的牵绊吗？

在这里，因为有条件，夜间也开工了。这个时候我又再一次感受到壁画的特殊。壁画不像纸张，可以接受稳定的灯光，我也不可能把墙面像纸一样颠来倒去，我在自然中画画，光线完全是随机的：今天这儿挂了一个灯泡，明天也许月亮很亮，后天太阳暴晒，再之后是暴雨。我的壁画并不是放在博物馆里的，自然就是它的博物馆，太阳是它的灯光，月亮是它的灯光。

时间成为一种材料，参与了我的作品，让我体会到壁画不可代替的特质。壁画是有生命的，与依附的建筑属于同一个命运共同体。当我画完那一刻，它就独立存在了，我不用保有它，也无法保有它。壁画的命运是我不能掌控的。有一些壁画，我画完就离开了，这辈子都不会再看到。

画在户外的壁画尤其容易改变模样，三五年的光景这些画看起来就这么“老”，好像这些神仙早就存在，两百年前就画在那儿了，我只不过是偶然发现了他们，然后再把他们召唤出来。

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书籍介绍

★ZUI会讲故事的壁画家、爱马仕、《明日之子》合作艺术家

文那首部个人作品

以画画的名义把中国神仙带向全世界

143幅画，收录了文那迄今为止所有重要的壁画作品和神仙壁画的创作故事。她的壁画足迹遍布世界，从景德镇起，内蒙古、上海、泉州、北京，再走向国际，法国、毛里求斯、荷兰、意大利……

★从《山海经》般的魔幻中来 到当代生活的无限风味中去

“给我一面墙，我带神仙来找你玩！”

在她的笔下，人间有情，万物有灵；每件器物、每片须臾，皆可自由成仙！21世纪的生活亦可如《山海经》般绮丽魔幻。当神仙变成了我们的朋友：财神、喜神、火神、水神，一切日常皆可成神：睡神、嗨神、赚神、花椒神、楞神……在日常生活中陪伴我们。

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荡气回肠的神仙魔幻宇宙，170*220mm大尺寸四色印刷、精细展现；

封面用荷兰板裱特种纸，包裹彩色大腰封。封面白灰色烫凹，还原模拟文那墙上作画感——在灰白色的“墙”面上，一点一点呈现她五彩的壁画；

内附《择木图》超长拉页：750*220mm

精装裸脊锁彩线装帧

【媒体推荐】

文那之所以罕见者，盖以素墙而造世界者也！其谁能比哉？

——张大春 作家

文那可以满足你对艺术家的一切想象。

——向京 雕塑家

文那本人就像一位绘壁仙子，她诸多作品都与五湖四海的墙壁共生辉，总让人有欲望走到各个地方去观赏，现在有书了，就跟有了指南一样，可以抱着书上路了。

——洪晃 作家

文那的“古灵精怪”源于她思维奔逸的头脑风暴和下笔如神的形象构成。在她的壁画里你或许找到属于自己基因的影子。

——尹力 导演

读这本书，就感觉文那很像《西游记》里那些从天上开小差跑下来的什么坐骑、法器或灯芯。欢腾，有灵性，耐不得闷，懒得来为祸人间，只是要游戏人间。

——史航 编剧

【内容简介】

“我喜欢怪力乱神这个词里蕴藏着的蓬勃生命力。欢欢傻傻呼之欲出，浩浩荡荡游荡世间。”

壁画家文那首部个人作品集。

无与伦比的原创世界，徒手打造的神仙谱系，舍喜、舍悲、伏卫、伏言、乌隙、束手、夜魁、烟戏、花脂、花煮……每个神仙都有身世出处，异境怪诞，宛若《山海经》般绮丽魔幻。

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