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《好萊塢電影經濟的內幕??The Hollywood Economist—The Hidden Financial Reality Behind the Movies

??國際讚譽不斷：重量級作??????力作

??話題超有趣：連好萊塢都害怕被知道的內幕首度公????商管經營秘訣：向好萊塢的大??闆??學習創??上億利潤的商業管理經營絕招！

★台灣電影要發展，必????找錢絕招

既是八卦，也是秘辛，更是??????好萊塢的電影工業就是這樣玩的??超乎你對好萊塢的想像，比電影還精彩！

好萊塢電影經濟的內幕

????揭露好萊塢電影電影幕後的金錢遊戲

你知道嗎??妮可基嫚傷了她的腳踝，??個損失可能你我一輩子都還不完??電影公司如何在舊電影膠卷裡??鍊金」？

當大牌動作片明星說??我都自己來??，??是真的嗎??湯姆克魯斯如何改變演員無法分紅的好萊塢生態？

為什麼阿諾史瓦辛格被認為是??簽約天才」？

好萊塢如何??拐騙」投資??與對沖基金經理人??《古墓奇兵??裡的蘿拉怎麼幫電影公司帶來??意外之財」？

資深記??艾德華．杰．愛普斯汀為我們深入好萊塢的龍潭虎穴，揭露隱藏其中「看不見的印鈔機」??在強檔鉅獻的背後，到底暗藏著????樣錯綜複雜的金錢遊戲？他為我們解答大家都想知道的問題：??好萊塢的電影公司究竟怎麼賺錢？??

前言──為什麼記者不懂好萊塢

Part1. 爆米花經濟

十年前，我學到秘密就是鹽巴

為什麼大多數新戲院的座位都少於三百張？

電影裡的性愛場面：是負債還是資產？

票房的式微

銀色的內襯

Part2. 明星文化

簽約就是這回事兒：你不是要簽哈姆雷特，你要簽的是阿諾。

明星有兩種：兩千萬和免費

好萊塢中*令人煩惱的問題：你的損益兩平點在哪？

妮可．基嫚悲慘的一課──健康的膝蓋與保險

年輕女新星的兩難

在好萊塢的電影絕對找不到淨利點

影帶收入

沒有人知道總利潤

我不用替身

Part3. 好萊塢的隱形印鈔機

為什麼《古墓奇兵》裡的蘿拉．卡芙特是公認的好萊塢超級印鈔機

德國製造的美麗的錯誤

電影公司如何在日本公司的影片格式爭奪戰中逆轉勝

對沖基金的黃粱一夢

為什麼在電影裡美國看起來很像加拿大

電影虛擬現實的真實化

新一代的美國內戰

付費電視的崛起和殞落

電影公司和高速公路收費站

Part4. 好萊塢政治

電影一隅

對金錢的偏執：華氏九一一的冒險之旅

冒險，還在繼續

萬變不離其宗──派拉蒙裡的政治角力

湯姆克魯斯有限公司

專家證人初體驗

Part5. 新世紀新片場系統

奧斯卡騙術

青少年就愛看車子對撞

電影公司老板也是要看書的

好萊塢電影的勝利方程式

只在戲院上映電影賺不了大錢

海外票房的海市蜃樓

沙發懶骨頭

不原創的原罪

來自東方的神秘力量

線上下載商機無窮

結語 新一代電影序曲的休止符──還是終章？

好萊塢人生──電影版

獨立製作電影已死？

電視經驗崛起

將類比的大把鈔票變成數位的涓涓細流

附錄：華納電影發行公司 第六號報告《熱天午夜之慾望地帶》

關於作者

艾德華．杰．愛普斯汀（Edward Jay Epstein）

艾德華．杰．愛普斯汀於康乃爾大學與哈佛大學修習政治學，並在一九七三年於哈佛大學取得政治學博士學位。他的碩士論文是研究政治真相，而博士論文則是研究電視新聞，兩本論文皆有出版。他曾在麻省理工學院與加州大學洛杉磯分校教授政治科學，但後來卻決定從事寫作，因為他認為寫作更像是一椿教育事業。《好萊塢電影經濟的內幕》是艾德華將在《頁岩》雜誌（Slate）中發表的專欄集結成冊，而本書是他的第十四本著作。他現正住在紐約市。

艾德華．杰．愛普斯汀其他著作

《審判：華倫委員會與事實建立》（暫譯，Inquest: The Warren Commission and the Establishment of Truth）

《將計就計：加里森與美國》（暫譯，Counterplot: Garrison vs. the United States）

《事實與小說之間：新聞工作的問題》（暫譯，Between Fact and Fiction: The Problem of Journalism）

《恐怖經紀公司：鴉片與美國政治集團的政治力》（暫譯，Agency of Fear: Opiates and Political Power in America）

《傳奇人物：李．哈維．奧斯華的秘密世界》（暫譯，Legend: The Secret World of Lee Harvey Oswald）

《鑽石的興起與塤落：究極幻像的破滅》（暫譯，The Rise and Fall of Diamonds: The Shattering of a Brilliant Illusion）

《誰才擁有公司？：管理團隊還是股東》（暫譯，Who Owns the Corporation?: Management vs. Shareholders）

《騙術：KGB與CIA間看不見的戰爭》（暫譯，Deception: The Invisible War Between the KGB and the CIA）

《暗殺史：審判、就計就計與傳奇人物》（暫譯，The Assassination Chronicles: Inquest, Counterplot, and Legend）

《個人檔案：阿曼德．哈默秘史》（暫譯，Dossier: The Secret History of Armand Hammer）

《大銀幕後：好萊塢錢權祕辛》（The Big Picture: Money and Power in Hollywood）

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明星一定要有保险。对于一部要取得投资者资金的电影来说，演员保险（cast insurance）是绝对必要的。制片公司如果要购买那份投资机构一定会要求的完片担保，就必须为明星上保险，尤其是当这位明星是这部电影的“关键因素”时。有了保险，如果明星拍戏期间不幸死亡、残废或是生病而不愿继续演出，或是因为某些因素拒演，承保方会负担所产生之损失（可能就是整个拍摄计划的全部资金）。例如，假设阿诺在拍摄《终结者3》期间遭受不测，承保方必须支付超过1.5亿美元的理赔金（该电影的保险费为200万美元）。

在这一个部分中，承保方会为了降低他们冒险的程度，而挑拣要保的对象。承保方不仅会评价过去该明星的历史以及索赔的模式，还会要求明星在拍摄前，进行各种医检与药检。承保方也时常会对拍摄工作进行许多限制（例如特技镜头），并安排“监督员”（watcher）在拍摄现场，以确保明星会遵守相关的限制。如果明星暴露在过度的风险之下，承保方可以选择开价格高得吓人的保费，或是直接拒绝承保。

妮可·基德曼（Nicole Kidman）就是一个著名的案例。在2000年，妮可在澳洲拍摄电影《红磨坊》（Moulin Rouge）时，不慎伤了膝盖，让这部电影承受300万美元的保险损失。接下来妮可又因为脚伤弃演2001年的电影《战栗空间》（Panic Room），承保方则必须支付大约700万美元进行换角，女主角改由朱迪·福斯特（Jodie Foster）担任。米拉麦克斯影业（Miramax）也因此没办法在该公司1亿美元拍片预算的大作——《冷山》（Cold Mountain）当中，替妮可上保险，因为该电影的承保方——消防员基金公司——将妮可视为一个确定的“风险”。保险公司经理也在电子邮件中提道：“即使为妮可开刀的医师与她现在的骨科医师都认为她已经完全复原，但当我们将她送到指定的医师诊所作检验时，验出膝盖仍有肿胀。伤势依然存在...

所以，电影里的裸露镜头可说是三重负债。可以预期的是：电影公司会逐渐发现，拍摄带有裸露镜头的电影，其艺术效益再高都无法补偿在财务上所带来的压力，以及越来越多放映限制所带来的麻烦。我们也许活在“只要是我喜欢，有什么不可以”的年代，但如果电影公司想要赚钱，他们就不能“什么都喜欢”（至少不能喜欢拍摄有裸露镜头的电影）。一位拥有MBA学历的电影公司经理，就这么带着遗憾的口吻表示：“我们也许只能把性爱电影留给独立制片的小电影公司了。”在新时代的好莱坞，只要电影审查制度的规范仍然存在，没有裸露镜头的电影才是主流。

点石成金法则：

制片厂的点石成金法则可能是由史蒂文.斯皮尔伯格和乔治.卢卡斯在20世纪80年代完善的，不过创始人是华特.迪斯尼。在1937年制作《白雪公主与七个小矮人》时，他把当时的所有因素整合在一起。这部影片被统治老好莱坞的电影大亨们称为傻瓜之作，因为它针对的只是一小部分美国观众——儿童。他们错了，《白雪公主与七个小矮人》每隔七年就给另外一批儿童重新放映，它在好莱坞历史上成为了第一个总收入达到1亿美元的影片。它也向制片厂证明了很多事实，比如儿童喜欢重复观看同一个卡通片。这部影片也是第一个拥有正式电影配乐的，其中歌曲“Some Day My Prince Wil Come(有一天我的王子会来）”已经走红。更重要的是，《白雪公主和七个小矮人》有许多可以颁发许可的形象（小矮人、女巫）这些形象生命力很长，最初是作为玩具，后来是主题公园的展览品。

因此莱坞的未来在于：利润不仅要靠压缩影片的制作成品，而且创造一些影片，这些影片要拥有许多能长期在其他媒体上创造利润的可发放版权。

计算机技术的到来已经提供了开发这种资源的新方法。系列片专营权从所有市场上已经获得10亿多美元的巨额利润（包括DVD，电视和玩具许可）《指环王》《哈利.波特》《蜘蛛侠》《海底总动员》《星球大战》《怪物史莱克》《狮子王》《玩具总动员》和《加勒比海盗》，都拥有下面9条常见点石成金法则中的大多数，甚至全部：

1.它们是根据儿童的旅途故事、连环画、连载故事、卡通片，或者像《加勒比海盗》中的主题旅程而制作的。

2.它们有一个孩子或青少年主角（至少是在系列片中人物的成长时期是这样）。

3.它们的情节类似童话故事，在故事中弱者或无用的年轻人会变成强大的、有决心的英雄。

4.影片中，男女之间只是纯洁的，甚至柏拉图式的关系，没有任何暗示性的裸露、男女调情、挑逗性的语言，甚至激情式的暗示。（这能确保影片获得PG-13或...

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书籍介绍

资深记者Edward Jay Epstein继《大银幕后：好莱坞钱权秘辛》后的又一力作