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鲜活流动着的上海的风花雪月，如何从历史的尘烟代入当下的情韵？那些被当作城市起居室的咖啡馆数十年来的变迁，那些为保护城市记忆而永不拓宽的街道，那些物是人非的名人故居里飘荡着的张爱玲、白先勇、柯灵、傅雷、贺友直的气息，那些被文学青年奉若珍宝的外国文学经典在白皮书时代的尴尬往事，那些在法国传教士镜头里与我们对视的一百多年前的上海，还有那些以散步为名，不动声色地、前赴后继地在淮海路上争妍斗艳的时髦女子……

世事沧桑的无尽感慨，寻常巷弄的前世今生，俗世生活的知足常乐……陈丹燕那种细腻精致，有时也毒辣尖刻的直觉既有着冷静的感性，也提供了参差的对照，带读者在上海的前世今生间穿梭往来。

《上海的风花雪月》历经4个版本，按作者与读者的约定，每五年生长一次新的内容与篇章。此次新版，陈丹燕在每章中又新添了一小节，在原来的开放式结构基础上加入了2015-2020年的*篇章。文字增加了近4万字，图片新添了数十张。

一、咖啡馆

2-    时代咖啡馆

10-  1931’S 咖啡馆

15-  裘德的酒馆

22-  爱尔兰酒馆

29-  白发苍苍的及时行乐

35-  1997-2007，咖啡馆十年记

42-  2008-2015，咖啡馆再八年记

50-  2016-2020，咖啡馆新记：关于咖啡馆的闲谈

二、房屋

60-  张爱玲的公寓

68-  颜文梁的客厅

77-  江青的房间

86-  旧屋

92-  1993年上海大拆屋

95-  怀旧的理由

104- 1997-2007，房屋十年记

116- 2008-2015，房屋再八年记

126- 2016-2020，房屋新记：贺友直旧居，1:20的纪念

三、街道

150- 上海法国城

159- 有普希金像的街角

167- 外滩的三轮车

178- 华亭路

194- 福佑路旧货街

200- 弄堂里的春光

207- 1997-2007，街道十年记

219- 2008-2015，街道再八年记

228- 2016-2020，街道新记：江声浩荡，自屋后升起

四、城市

254- 圣彼得堡与上海：红色都市的浪漫

262- 巴黎与上海：不夜之城的红唇

270- 纽约与上海：移民都市的自由

277- 1997-2007，城市十年记

291- 2008-2015，城市再八年记

306- 2016-2020，城市新记：码头城市的血缘

五、人群

316- 上海女子的相克相生之地

325- 欲望的车站

331- 街心花园的舞蹈者

335- 上海美容院

339- 过年回家

342- 星期二晚上的记事

350- 上海的狐步舞

359- 白皮书时代的往事

376- 1997-2007，人群十年记

380- 2008-2015，人群再八年记

386- 2016-2020，人群新记：爬上高楼

六、肖像

412- 张可女士

427- 皮克夫人

435- 郭家小姐

453- 王家妹妹

461- 传教士的私人相册

471- 上海人杜尔纳

480- 1997-2007，肖像十年记

487- 2008-2015，肖像再八年记

504- 2016-2020，肖像新记：袁筱一

七、跋和其他

512- 跋一（1998年）

514- 跋二（2007年）

516- 跋三（2015年）

518- 跋四（2020年）

552- 地图星标志的说明

陈丹燕，1980年代以儿童文学创作步入文坛， 1990年代转入成人文学创作，以非虚构纪实类作品和其漫游世界的旅行文学广受关注。主要作品有外滩三部曲《外滩：影像与传奇》《公家花园的迷宫》《成为和平饭店》，上海三部曲《上海的风花雪月》《上海的金枝玉叶》《上海的红颜遗事》，另有《永不拓宽的街道》《慢船去中国》《一个女孩》《我的妈妈是精灵》，以及12本陈丹燕旅行文学丛书和长篇小说《白雪公主的简历》。

   作品在国内外广受赞誉。曾获全国优秀畅销书奖，上海图书奖一等奖，联合国教科文组织文学金奖，奥地利国家青少年图书奖金奖，德国国家青少年图书奖银奖，及中国台湾《联合报》等媒体颁发的年度优秀图书奖。其旅行文学作品获塞尔维亚国家旅游局特殊贡献奖，及中国百家书店评选的“单向街书店文学奖”之“旅行文学奖”。作品已被译为英、德、日等多国文字。

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编辑推荐

陈丹燕“上海三部曲”畅销24年，纪念巨变的城市与逝去的时光

上海不是一个单纯温厚之地，它总是充满生机、冲突与野心。它不曾清高避世，也不曾铿锵激昂，但它的风花雪月里却遍布小而坚实的隐喻，它的十字路口倒映着无数过去与未来，以及多重的现在……

书摘插图

精彩试读：

  2016-2020，房屋新记：贺友直旧居，1:20的纪念

     半条巨鹿路，从陕西路，往常熟路方向一直到底，竟然在高速发展的经济和剧烈的城市改造中幸存了下来，而且渐渐有了从前黯淡岁月里没有的元气。如今它是上海旧城区里的一条法定永不可拓宽的街道，伤害它就违法了。 

  所以，在2019年的盛夏，沿着这半条老街道，走去画家贺友直故居所在的那条弄堂，我不再有前些年穿过废墟或者战场的狼狈心情。 

   梧桐树下，斑驳的、发绿的夏季阳光在人行道上闪烁着，蝉鸣声在头顶响成一片，这些蝉，好像它们只肯生活在梧桐树上似的，新兴街区的樟树和玉兰树上难得听得到蝉鸣声。

    可蝉鸣声多么重要，对巨鹿路来说。幸而它们都一代代高高地活在巨鹿路的梧桐树上，风吹雨打都不怕。  

  贺友直曾经为程乃珊写的上海故事画过插图，画的都是上海市井的生活，程乃珊写的故事也是，他们惺惺相惜，是好朋友。这个夏天，他们两个人都已经作古。擦肩让过一个行人时，我突然回想起程乃珊微笑的圆脸，想来，当年她来找贺友直的时候，也这样侧着身子让过人行道上迎面而来的行人吧，她总是笑盈盈的，富态的脸上闪烁着一副大框眼镜。  

  今天，人行道上洒满了夏季中午斑驳的阳光和热力，贺家所在的弄堂里，谁家屋子里传来了电台经典947里的午后古典乐。如今，我能体会到这种慢慢走过一条熟悉的街道，心里安定的感受：这就是劫后余生的意思吧，忍不住觉得自己有点太幸运了。 

  小龙花站在一幢新式里弄房子的后门口，他是贺友直的外孙，就在这条弄堂里出生长大。小时候他喜欢躲在外公画案下玩，和他爸爸妈妈小时候做的一样。小龙花的爸爸妈妈从小也生活在这条弄堂里，青梅竹马。所以，这条弄堂是小龙花全部的根，爷爷奶奶，外公外婆，以及爸爸妈妈都生活在这里。 

    站在爷爷奶奶家后门窄长的门框里，面对着外公外婆家的阳台，他身上散发着一种童叟无欺的自在，就像那些长长久久生在门上的把手，有被生锈的螺丝与天长地久的油垢紧紧粘合在一起的自在。在其他地方看见他，他更像一个在学校里教书的年轻艺术家，长发，清峻，长着一股子不肯合众的旧气。可在这里见到他，他还原成一个客客气气的年轻男子，穿着一双理所当然的大拖鞋，与这条弄堂绝配。  

 关上门以前，他遥遥一指对面的房子，“那里是外公真的房间。”  

   我是去看他的作品，《外公的房间》，那是一间按照1:20缩小的贺友直生活了六十多年的房间。 

  贺友直的家，是一间再典型不过的上海人家的房间，又拥挤又文雅，所谓螺蛳壳里做道场。

   一间朝南带阳台的大房间，巧妙地布置成三个区域。一角是贺友直的画室，放着写字桌，书柜，能就着南窗的天光，也是房间里明亮的一角。对面用衣柜和布帘隔出一间小卧室，放着贺友直夫妇的眠床，一张四尺半的棕绷床。睡了许多年，木头床架子上的浑水漆都磨掉了。当中留了条通道，通到阳台上。阳台已经封了起来，成了自家独用的洗澡间。过道上放了一张可以移动的躺椅，就没浪费过道。 房间靠后的门边做了饭厅，八仙桌、冰箱、电饭煲、电视机都在那里。房间门后背的衣架上不挂衣服，挂抹布。门后的墙上，天长地久的，有了一大块霉斑，从绿色的墙纸里透出来。  

   “这里的霉斑。”我点了一下门后。  

  “我画出来的。”小龙花笑了下，“和外公家的那块一模一样。”     

  要没有过长辈过世那天塌下来了的感受，一个人大概不会明白老房子墙上那块霉斑的意义。阅历其实是岁月给人心存起来的好东西，好像麝香一样。这块霉斑和童年时代记得的一轮红彤彤的落日，差不多是同等的份量。

媒体评论

我很敬佩陈丹燕这样的作家。她几乎是一个人单枪匹马带动上海的怀旧热。她告诉我们，上海的宝贵在于留住了文化的传承性。

——美国哈佛大学东亚系荣休教授 李欧梵

我刚来上海的时候，想找一些书来熟悉这个城市，于是我找到了《上海的风花雪月》。医生的生活是繁忙的，于是我在飞机上读它，在睡前读它，它让我认识这座城市，也认识我所没有接触到的，人们的日常生活和内心。

——上海瑞金医院院长 宁光

我读到这本书还是它初版之时，它让我惊喜，那些被细腻保存下来的故事让人感受到文学可贵的力量，也让我和作者成了朋友。我们建筑师的职责是保护建筑、研究建筑，可我一直认为，了解建筑的故事，了解居住在里面的人的故事，比了解建筑的结构更重要，因为人的生活构成了建筑的灵魂。

——法国建筑科学院院士  伍江

前言

城市是个生命体，它是一个人，而不是一个物。所以，城市有自己的性格，命运，脾气，丰富的怪癖，独特的小动作，以及如同体味般，连大风也吹不掉的气味。在它身上，明亮的一面与暗黑的一面总是共存在同一处，一个街区，一条街道，一栋房子，甚至一条走廊。所以，它永远是有趣的。而且，它可以说是一个生生不息的生命体，它有时凋败，似乎死去，但它又会适时地复活。它有时兴旺，四下欣欣向荣，处处夜夜笙歌，但它一定会在某个时代的拐角处被迎头痛击。城市总能在经历中长出新的经历，在生命中孕育出新的生命，在面容中呈现出新的容颜，真的，它好有趣。所以我喜欢观察它，描述它，看穿它，写透它。

过了这么长的时间，我才有点发现自己，我想自己是个描写城市的作家，该隐的子孙。在创世纪，该隐杀了兄弟，被逐出土地，流浪四野，他算是个城市人。现在，该隐的子孙在世界各地的城市里繁衍了一代又一代。

我出生在北京，生长于上海，旅行去过世界上将近三百个城市，并描写它们的面貌与生活，城市总是我的描写对象，从上海到圣彼得堡。这些城市对我来说好似一间巴洛克房间里的各种镜子，它们彼此映照，相互证明，重重复重重的倒影里后映衬出一张真实的面孔。我在彼得堡见到了1950年代的上海，在1990年代的上海遇见的，是1970年代的伦敦。这些城市好似一个连环套，当你看懂一个，就看懂了更多其他的。当我在施特拉斯堡推倒张认识城市的多米诺骨牌，1992年的上海便展现出梧桐树下旧房子那通商口岸城市的旧貌。在我的故事里，街道与建筑都是城市这个人物形象的相貌，居民的故事都是城市这个人物形象的细节，城市历史都是城市这个人物形象的内心世界，所以，“上海三部曲”其实是一本书，这本书就叫上海。

失去与找到的游戏是我喜欢玩的游戏，找来找去，这样我度过了二十多年的时间，它们是我一生中好的时光。如今，“上海三部曲”（《上海的风花雪月》《上海的红颜遗事》《上海的金枝玉叶》）首版十九年后又回到上海再出新版，回首望去，我满意自己这样地度过了这些日子。这些年，有无数我不认识的读者伴随我成长，给予我鼓励，我感恩自己获得过这么多人在这么多年里安静的阅读，遥远但恒久的陪伴，感恩作家这个职业能获得的纯粹幸福一直都在，不敢相信这样的幸运竟降临在我身上。

                                                                          陈丹燕

                                          2015年3月17日星期二，晴

于上海

书籍介绍

★ 陈丹燕“上海三部曲”畅销24年，纪念巨变的城市与逝去的时光。

★ 上海不是一个单纯温厚之地，它总是充满生机、冲突与野心。它不曾清高避世，也不曾铿锵激昂，但它的风花雪月里却遍布小而坚实的隐喻，它的十字路口倒映着无数过去与未来，以及多重的现在……

鲜活流动着的上海的风花雪月，如何从历史的尘烟代入当下的情韵？那些被当作城市起居室的咖啡馆数十年来的变迁，那些为保护城市记忆而永不拓宽的街道，那些物是人非的名人故居里飘荡着的张爱玲、白先勇、柯灵、傅雷、贺友直的气息，那些被文学青年奉若珍宝的外国文学经典在白皮书时代的尴尬往事，那些在法国传教士镜头里与我们对视的一百多年前的上海，还有那些以散步为名，不动声色地、前赴后继地在淮海路上争妍斗艳的时髦女子……

世事沧桑的无尽感慨，寻常巷弄的前世今生，俗世生活的知足常乐……陈丹燕那种细腻精致，有时也毒辣尖刻的直觉既有着冷静的感性，也提供了参差的对照，带读者在上海的前世今生间穿梭往来。

《上海的风花雪月》历经4个版本，按作者与读者的约定，每五年生长一次新的内容与篇章。此次新版，陈丹燕在每章中又新添了一小节，在原来的开放式结构基础上加入了2015-2020年的*篇章。文字增加了近4万字，图片新添了数十张。